২০১০-এর দশকের শেষের দিকে জনপ্রিয়তা পাওয়া ‘বডি পজিটিভিটি’ আন্দোলন যেখানে প্রচার করেছিল যে কোনো নির্দিষ্ট শারীরিক গঠনই অন্য গঠনের চেয়ে শ্রেষ্ঠ নয়, সেখানে বর্তমান জিএলপি-১ ওজন কমানোর ওষুধের যুগে মানুষ আবারও কৃশ বা রোগা হওয়ার পেছনে ছুটছে। তবে এখন এই প্রবণতা নিয়ে সরাসরি কথা বলা এক ধরনের সামাজিক ট্যাবুতে পরিণত হয়েছে। সম্প্রতি ওজন কমানোর ওষুধ ‘জেপবাউন্ড’ ও ‘মাউনজারো’ প্রস্তুতকারক প্রতিষ্ঠান এলিলি এবং ফ্যাশন সাময়িকী ‘ভোগ’-এর একটি ফ্যাশন শো ঘিরে খাদ্যগ্রহণের সমস্যা বা ইটিং ডিসঅর্ডার নিয়ে কাজ করা অ্যাক্টিভিস্টরা তীব্র ক্ষোভ প্রকাশ করেছেন।
এই অংশীদারিত্বের পক্ষে যুক্তি দিতে গিয়ে এলিলির একজন মুখপাত্র জানান, তারা ভোগ-এর মতো সাংস্কৃতিক প্ল্যাটফর্মগুলোর সঙ্গে কাজ করছেন কারণ সেখানেই শরীর ও স্বাস্থ্য নিয়ে মূল আলোচনাগুলো হয়। তাদের লক্ষ্য হলো ওজন সংক্রান্ত আলোচনাকে সৌন্দর্যের দৃষ্টিভঙ্গি থেকে সরিয়ে স্বাস্থ্যের দিকে নিয়ে যাওয়া এবং স্থূলতায় আক্রান্ত ব্যক্তিদের সামাজিক দৃষ্টিভঙ্গির পরিবর্তন করা। তবে এক শতাব্দীরও বেশি সময় ধরে ফ্যাশন ও কৃশতার প্রতীক হিসেবে পরিচিত ভোগ-এর সঙ্গে যুক্ত হয়ে সৌন্দর্যের আলোচনা থেকে দূরে সরে যাওয়ার এই দাবিকে বিশ্লেষকরা দ্বিমুখী বার্তা হিসেবে আখ্যা দিয়েছেন।
বর্তমানে শরীরের ভাষা ও সাংস্কৃতিক আদর্শে এক অদ্ভুত পরিবর্তন দেখা যাচ্ছে। ২০১০-এর দশকের শেষের দিকে শিখরে পৌঁছানো বডি পজিটিভিটি আন্দোলন মূলধারার দৃশ্যমান সংস্কৃতি থেকে প্রায় অদৃশ্য হয়ে গেছে। সে সময় কর্মী ও বিভিন্ন ব্র্যান্ড বার্তা দিয়েছিল যে সব শরীরই সুন্দর। সামাজিক যোগাযোগমাধ্যমে ‘ফ্যাট শ্লেমিং’ ও ‘বডি শ্লেমিং’-এর বিরুদ্ধে সোচ্চার হয়েছিলেন নারীরা এবং ডায়েট সংক্রান্ত কথাবার্তা নিষিদ্ধ হয়ে উঠেছিল। তবে বর্তমান সময়ে সামাজিক যোগাযোগমাধ্যমে কৃশ ফিটনেস ইনফ্লুয়েন্সার, জিএলপি-১ ব্যবহারের আগের ও পরের ছবি, বোটক্স ও প্লাস্টিক সার্জারির বিজ্ঞাপনের ছড়াছড়ি দেখা যাচ্ছে, যা মানুষকে ক্রমাগত শরীর পরিবর্তনের বার্তা দিচ্ছে।
সামাজিক দৃষ্টিভঙ্গির এই পরিবর্তনের ফলে কৃশতাকে প্রকাশ্যে প্রাধান্য দেওয়া বা ওজন কমানোকে সৌন্দর্যের লক্ষ্য হিসেবে স্বীকার করা অনভিপ্রেত মনে করা হলেও কৃশ শরীরের কদর সংস্কৃতিতে আগের যে কোনো সময়ের চেয়ে বেড়েছে। জিএলপি-১ ওষুধের বিজ্ঞাপনে গড় ওজন কমানোর পরিমাণ তুলে ধরা হচ্ছে এবং টেলিহেলথ কোম্পানিগুলো সামান্য ওজন কমাতে চাওয়া ব্যক্তিদের লক্ষ্য করে বিজ্ঞাপন চালাচ্ছে। টেলিভিশন নাটকের অভিনয়শিল্পী থেকে শুরু করে শেফ ও সংগীতশিল্পীদের শারীরিক পরিবর্তনের বাস্তবতায় কৃশ শরীরকে মডেল হিসেবে উপস্থাপন করা হচ্ছে, অথচ এ বিষয়ে উদ্বেগ প্রকাশ বা নিজেকে কৃশ করার ইচ্ছার কথা প্রকাশ করা সামাজিকভাবে বাধাগ্রস্ত হচ্ছে।
‘ন্যাশনাল অ্যাসোসিয়েশন টু অ্যাডভান্স ফ্যাট অ্যাকসেপ্টেন্স’ (এনএএএফএ)-এর চেয়ার টাইগ্রিস অসবোর্ন জানান, বডি পজিটিভিটির মূল উৎস বেশ গভীর। ১৯৯০-এর দশক থেকেই ইটিং ডিসঅর্ডার থেরাপিস্ট ও ফ্যাট অ্যাক্টিভিস্টরা এটি ব্যবহার করে আসছেন, যা ‘হেলথ এট এভরি সাইজ’ এবং নিজের শরীরের ওপর নিজস্ব অধিকারের ধারণার সঙ্গে যুক্ত। পরবর্তীতে টাম্বলার ও ইনস্টাগ্রামে ‘#BoPo’ হ্যাশট্যাগের মাধ্যমে প্লাস-সাইজ ব্যক্তিদের আত্মপ্রেমের বার্তা ছড়ানোর মধ্য দিয়ে এটি জনপ্রিয় হয়। ২০১৫ সালে ‘পিপল’ সাময়িকীর প্রচ্ছদে টেস হলিডে ‘বিশ্বের প্রথম সাইজ ২২ সুপারমডেল’ হিসেবে স্থান পান। এছাড়া মেগান ট্রেইনরের ২০১৪ সালের গান ‘অল অ্যাবাউট দ্যাট বেস’ এবং গায়িকা লিজোর সাফল্য এই আন্দোলনকে গতি দেয়। ২০১৭ সালে মার্কিন ভোগ প্রচ্ছদে প্লাস-সাইজ মডেল অ্যাশলি গ্রাহামকে স্থান দেয় এবং ২০২০ সালে লিজো ভ্যালেন্টিনোর পোশাকে একক প্রচ্ছদে উপস্থিত হন।
তবে ফ্যাশন শিল্পে বডি পজিটিভিটির এই গ্রহণযোগ্যতা অনেক সময়ই অন্তঃসারশূন্য ছিল বলে মন্তব্য করেন টাইগ্রিস অসবোর্ন। বাণিজ্যিক ব্র্যান্ডগুলো নিজেদের পণ্য বিক্রির জন্য এই আন্দোলনকে ব্যবহার করতে শুরু করে। ডোভ, এরি এবং লেন ব্রায়ান্টের মতো ব্র্যান্ডগুলো বৈচিত্র্যময় মডেল ব্যবহার করে প্রচার চালায়। প্রাক্তন বডি পজিটিভিটি অ্যাক্টিভিস্ট ম্যাথিউ ডিয়াজ বলেন, আন্দোলনের প্রসার হলেও মূল সৌন্দর্য মানদণ্ড একই রয়ে গেছে, যেখানে স্বাভাবিকের চেয়ে সামান্য আলাদা ব্যক্তিদেরই তুলে ধরা হতো। ফলে ডিয়াজ এখন ‘বডি নিউট্রালিটি’ বা শরীর-নিরপেক্ষতার কথা বলছেন, যা বাহ্যিক চেহারা থেকে নজর সরিয়ে নিজের মূল্যায়নে গুরুত্ব দেয়। অন্যদিকে, কিছু সমালোচক ও প্লাস-সাইজ ইনফ্লুয়েন্সার গ্যাব্রিয়েলা লাস্কানো দাবি করেন যে এই আন্দোলন স্বাস্থ্যগত ঝুঁকিতে চোখ বুজে স্থূলতাকে উৎসাহিত করেছে। উল্লেখ্য, সিডিসি স্থূলতার সঙ্গে জটিল রোগের সংযোগ দেখালেও শারীরিক সক্ষমতাকেই স্বাস্থ্যের মূল সূচক হিসেবে গণ্য করা হয়।
বিলাসবহুল ফ্যাশন ইন্ডাস্ট্রিতেও বডি পজিটিভিটির প্রভাব ছিল ক্ষণস্থায়ী। ১৯৯০ ও ২০০০-এর দশকে চরম কৃশতার কারণে এনোরেক্সিয়ায় আক্রান্ত হয়ে ২০০৬ সালে দুই মডেলের মৃত্যুর পর ফ্যাশন শিল্পে সচেতনতা তৈরির উদ্যোগ নেওয়া হয়। ‘দ্য ফ্যাশন স্পট’-এর তথ্য অনুযায়ী, ২০১৬ সালের ফল মৌসুমে ক্যাটওয়াকে মাত্র ৬ জন প্লাস-সাইজ মডেল থাকলেও ২০২০ সালে তা বেড়ে ৫০ এবং ২০২২ সালে রেকর্ড ১০৩ জনে (মোট কাস্টিংয়ের ২.৩৪ শতাংশ) পৌঁছায়। কিন্তু ২০১৩ থেকে ২০১৮ সালের মধ্যে ক্যালভিন ক্লেইন, ভার্সেস ও চ্যানেল কোনো প্লাস-সাইজ মডেল ব্যবহার করেনি। ‘ভোগ বিজনেস’-এর তথ্যে দেখা গেছে, ২০২৩ ও ২০২৪ সালে ক্যাটওয়াকের ৯৫ শতাংশ পোশাকই সাধারণ সাইজের মডেলদের গায়ে প্রদর্শিত হয়েছে এবং পরবর্তী দুই বছরে তা বেড়ে ৯৭ শতাংশে দাঁড়িয়েছে। ফ্যাশন মডেল ও ডিজাইনার মাইকেল স্টাঙ্ক জানান, ফ্যাশন শিল্প শত শত বছর ধরে অতি-কৃশ শরীরের জন্য পোশাক তৈরি করে এসেছে। পালোমা এলসেসারের মতো প্লাস-সাইজ মডেলদের প্রচ্ছদে ব্যবহার করা হলেও মিউ মিউ-এর মতো ব্র্যান্ডগুলো বাস্তবে তাদের সাইজের পোশাক তৈরি করতো না।
ফ্যাশন সচেতন তরুণ প্রজন্মের অনেকেই এই করপোরেট বডি পজিটিভিটিকে কৃত্রিম মনে করে প্রত্যাখ্যান করেছে। ফ্যাশন বিশ্লেষক আনাস্তাসিয়া ভার্তানিয়ান (@FatAnnaWintour) জানান, বর্তমান তরুণদের মধ্যে ২০০০-এর দশকের ওয়াইটিকে (Y2K) ফ্যাশন ট্রেন্ডের পুনরুত্থান ঘটেছে, যেখানে অনলাইনে আবার অতি-কৃশ মডেলদের প্রশংসায় পোস্ট দেওয়া হচ্ছে। তিনি বর্তমান পরিস্থিতিকে এক অনিশ্চিত গোধূলি অঞ্চল হিসেবে বর্ণনা করে বলেন, যেখানে জনসমক্ষে অনেকে অস্বাভাবিক কৃশ হয়ে গেলেও সে বিষয়ে মন্তব্য করা নিষিদ্ধ মনে করা হয়। এমনকি এনোরেক্সিয়ার মতো গুরুতর অসুস্থতাকেও অনেকে বডি পজিটিভিটি বা বডি নিউট্রালিটির পরিভাষা দিয়ে ঢেকে রাখার চেষ্টা করছেন।